你的主人公必须有胆量。

每一个主人公都肩负着抓住观众整整两个小时的情感参与的重任，所以你必须一开始就表现出他们勇敢的品质，我们只对英勇无畏的英雄感兴趣。我们钦佩他人勇于面对困难，我们也急切地关系他们的遭遇。

我们更愿意认同有缺点的人，是的，但这些缺点定然不能包括缺乏勇气。因为只有勇敢的人才会采取行动，也只有行动才可以推动情节向前发展。

如果剧本讲述的是缺乏勇气的普通人，胆小的人，从未尝试过追寻梦想且毫无自信的人，那么这个人根本无法赢得我们的青睐。如果主人公没有勇气抱我自己的命运，anemia就会沦为编辑笔下的消极主人公，这一直是众多原创新剧本卖不出去的主要原因之一。

巧用英雄目标序列自然而然会是的主人公从消极转变为积极。

每一步电影都有主人公想得到而为之努力的东西。这是某些特定的目标。在追寻路上，主人公必须有足够的胆识承担风险。主人公让故事发生。

同样，即使较为平淡的故事和家庭剧也是如此。片中的主人公身上也必须体现出一种平和的勇气.

生活很少是公平的。

当你被忽略而晋升无望，却眼睁睁看着不称职的奉承着步步高升的时候。心中是怎样的感想呢？

没有什么比不公平更能激起我们的愤怒。

但是对于编剧来说，这是一个契机。

把主人公置身于操守明显的不公平的境地是勇气之后绑定观众和主人公的最为有效的方法，足有百分之75的成功电影以主人公经历某些不公平 的伤害开场。

《华尔街》的开场，股票经纪人巴德在一次股票交易的时候被不择手段的客户耍了，胆小怕事的烛光强迫巴德个人承担公司损失，即使这压根就不是他的错。

这样的例子不胜枚举。

不公平的伤害也将主人公置身于不得不出手的境地，为了报仇采取行动——任何一个电影故事展开的绝佳策略。

讲述无能失败者的电影难觅一二。

我们羡慕魅力四射，有所专长和聪明机智的人，这些特质是他们成为各自领域大师的基础。主人公打拼的田地并不重要，重要的是他们身怀绝技。

虽然我们又很强的包容心，可以原谅很多事情，但是主人公一旦回归本行就必须出手不凡。

《不可饶恕》中的威廉不仅仅是一个隐退的神枪手。在他行走江湖的那些日子里，他是当时最致命的杀手，无所畏惧的他令人闻风丧胆。曼尼过去是最好的杀手。

同样在任何警察电影或者职业战士、斗士的故事中，主人公登场时可能是一个酗酒者，甚至是一个糟糕的丈夫和不称职的父亲，但是只要他回归任何任务，案子，他一定是值得尊敬的勇士。交锋时刻，他依然是顶尖高手。

我们对制造欢乐的人缺乏免疫力。我们自然会被身边幽默的人吸引。

真正的智慧是机智且和充满人性洞察的。所以，如果你有可能赋予主人公内在而有趣的幽默感，那就不要犹豫。

不过值得注意的是赋予主人公幽默感是一回事，取笑他则是另一回事。

《虎胆龙威》中，警官约翰与布满整栋办公室大楼的恐怖分子打得不可开交时，他还是不是说些俏皮话来缓解紧张气氛。

何处是你向观众展现主人公美好心灵的地方，在你所能指出，尽管给观众们展示主人公的美好心灵吧。

我们很容易关心善良，政治，乐于助人，诚实的人，我们也欣赏那些善待他人和尊重卑微行业的人，以及保护弱者或者维护无助者的人。

我不建议你写得人物总是把自己摆在最后的位置，或者轻视自己，又或者不停的道歉，这种行为只能折射出主人公缺乏自尊心。

作为一个好人并不意味着低声下去，朴素的善良就够了。

假如当你初始主人公时就发现他已经身处危险的境地，那么这将立刻吸引我们的注意力。

危险意味着即将来临的人身伤害或者损失的威胁。在特定的故事中用什么来代表为先取决于你的故事尺度。

大多数动作—历险电影以一个被称为动作钩子的惊心动魄的片段开场。通常，这些钩子涉及主人公遭遇生死危险。

但是在较为平淡的故事中，生或者死不是问题所在，主人公将要面临的危险可能是令人难以接受的失败。

比如《美丽心灵》中，单身一辈子

比如《27套礼服》，失去恋人

如果主人公呈现在我们眼前时已经有人对他深爱，这也会使我们立刻关注到他。

想想看，你看过多少以惊喜派对或者主人公突然出现的一屋子好友震惊开场的新影片数目。

我们在意主人公是否努力上进，努力的人有一股上进的力量推动着故事的发展。

比如《阿凡达》比如《百万宝贝》

执着使得勇敢，身怀绝技和努力的主人公认定一个目标，这对于任何故事都是至关重要的。强力的执着引发情节——并且确保你的剧本不偏离方向。

将其不懈地推到有力的高潮。

但是要确保你的主人公的执着是有价值的。