中国导演的分代划分，其实并不是一个严密的学术概念，而只是一种约定成俗的说法。

下面就让我们来了解一下这些冷知识吧！

默片时代

上世纪初叶到二十年代末，人数约100人（中国电影工业的开创者们）

特点：就艺术技巧而言，第一代导演还处于摸索阶段。

主要代表：

郑正秋

张石川

早期中国电影

中国第一部故事短片《难夫难妻》现存最早的中国影片《劳工之爱情》第一部较成功的长故事片《孤儿救祖记》第一次武侠神怪热 《火烧红莲寺》第一部有声电影《歌女红牡丹》

夏衍代表作：《狂流》孙瑜（诗人导演）代表作：《大路》《野玫瑰》吴永刚代表作：《神女》袁牧之代表作：《马路天使》《儿女风云》《桃李劫》

有声影片时代

三、四十年代活跃在影坛上的一批导演

突出贡献（完成了中国电影从默片到有声片的转变）

在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。

红色经典是他们的共同点

主要代表：

蔡楚生——《一江春水向东流》

费穆——《小城之春》

沈浮——《万家灯火》

石挥——《我这一辈子》

中国电影新格局时代

五、六十年代活跃于影坛的导演

第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。

代表人物：

水华

《白毛女》《林家铺子》《土地》《革命家庭》《烈火中永生》《伤逝》《兰色的花》

谢晋

《女篮五号》（中国第一部彩色体育故事片）、《红色娘子军》，“反思三部曲”《天云山传奇》《芙蓉镇》《牧马人》。

郑君里——《林则徐》《乌鸦与麻雀》

李俊——《农奴》《归心似箭》

谢铁骊——《早春二月》《包氏父子》《红楼梦》（编导合一）

开拓电影的新时期

七十年代末

”指在“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演

整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。

主要代表

吴贻弓——《巴山夜雨》《城南旧事》

张暖忻——《青春祭》《沙鸥》

颜学恕——《野山》

郑洞天——《邻居》《鸳鸯楼》《台湾往事》

现代电影之潮声

八十年代中期

指电影学院78班毕业的一批导演

“第五代” 年轻电影人因为历经文革浩劫，在动乱底层顽强搏击，重返校园后系统学习电影专业知识，接受当时流行的西方哲学、美学思潮，形成新的价值观、美学观 —这些反规范的精神品格，与当时整个文艺领域的强烈主体意识、反思思潮相适应。有深厚的生活积淀，他们的影片才如寒冬后嫩草，新鲜独特。

主要代表：

张艺谋

《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《英雄》《十面埋伏》等

陈凯歌

《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《霸王别姬》《风月》等

黄建新——《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》《求求你，表扬我》《说出你的秘密》《埋伏》

霍建起代表作：《那山，那人,那狗》《赢家》

九十年代新生代导演

阐述自己的观点与想法，各有各的话说

主要代表

贾樟柯——《小武》《小山回家》《山河故人》等

陆川——《可可西里》《寻枪》等

王小帅——《十七岁的单车》

管虎——《头发乱了》

徐静蕾——《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》《梦想照进现实》《杜拉拉升职记》《亲密敌人》《有一个地方只有我们知道》《绑架者》

至于第七代导演，社会上争议甚多，暂且不能将其定型。如王小帅曾在戛纳直言，“中国电影不可能有第七代导演。”陆川则旗帜鲜明回应：“我就是第七代的代表。第七代导演们的定位大多在商业片，所以”第六代导演王小帅就曾说，“没有拍过严肃电影的导演，就不能称之为‘代’。因为他们的电影缺少艺术味道和文化承担”。

冯小刚未划入第六代，但是商业电影导演的代表性人物，作品——《天下无贼》《甲方乙方》《手机》《一声叹息》《非诚勿扰》等。

此分代是以中国大陆导演为范围的

港澳台的导演不算入内，但并不是说港澳台就没有知名度高的导演

周星驰、李安、王家卫等都是极其著名的导演

此分代借鉴了前人经验，如有异议，请指出改正。