——浅析《黄金大劫案》视听语言

    爱黄金，爱老爹，爱顾茜茜，也爱革命党兄弟。他是街溜子党小东北，也是抗击日本人的草根英雄。《黄金大劫案》通过对伪满洲国痞子英雄小东北的进化史，展现了一个关于“革命英雄梦”的故事。

电影的镜头运用技巧是重要的表现方式之一。《黄金大劫案》中对各种镜头的准确把握，使本片在剧情叙述，人物思想情感的表达，人物关系的处理上更具表现力，增强了影片的艺术感染力。

镜头的角度通常会塑造出不同的人物形象。本片中穿插着的俯拍镜头恰好印证了这一点。当小东北和父亲因交不起房租而被金姐赶出来露宿街头时，用俯拍的角度展现了父子俩在屋檐下避雨的场面，小东北心中的沮丧与无奈和父亲为他用锅盖撑起的亲情庇护所均在一个俯拍下得到升华，孤立无助的气氛得到了有力渲染，而真挚纯粹的亲情则令人为之动容。在此基础上，也反映了金姐唯利是图的反面形象，给人以浓厚的世态炎凉的感受。随着剧情的发展，当小东北等人劫金车成功后，顾茜茜被审问时，用俯拍镜头展现了两个日本军官走过银行大厅的场面。大厅里除了日本军官鸟山幸之助的审问声就是日本人的脚步声，压抑的气氛随之浓厚，让人感到一种权力的威胁，冷色调的墙壁在光线下反射出惨白的阴冷的光，这一切都在俯视得到角度下越发阴森，刻画出日本侵略者冷血无情的形象。随着剧情的深入，小东北因暴露了被劫黄金而导致父亲被抓，为了救出父亲，小东北决定将黄金悉数还回，这时，大全景里是小东北从代表日本人的塑像底跑过的画面，俯视的角度将悲凉的气氛渲染的恰到好处，在高大塑像的反衬下，小东北的身影是如此渺小，但却让观众从渺小中读出了他内心的无助纠结，即是对父亲与自己命运的未知与恐惧，也是对日本人层层叠加的恨意。从对日本人的俯拍到对小东北的俯拍，二者形成了鲜明的对比，带给观众心灵上的冲击。

升格镜头作为电影拍摄中的一种技术手段，往往会创造出与众不同意境。本片中三个重要的升格镜头的运用，是电影引起观众共鸣的成功之处之一。父亲被鸟山打死后，小东北决心为父报仇，他假扮服务生潜伏在顾茜茜的婚礼上，当鸟山出现后，遂用升格镜头刻画，从小东北的视角即主观镜头来展现鸟山进门到谈笑风生的场面，渲染了悲凉的气氛，暗示了剧情的走向，为小东北的情绪爆发作了铺垫。随着故事情节的推进，小东北及救国会众人在婚宴上与日本人展开了殊死搏斗，升格镜头则贯穿了打斗的始终，现实的残酷性随着鲜血的的缓缓涌出愈加浓烈，悲壮决绝的氛围油然而生，极强的调动了观众的情绪，爱国人士的精神震撼着观众，使之产生了强烈的代入感。最后一个升格镜头运用在顾茜茜死时，女孩被鲜血染红的裙子，小东北满脸是血的震惊，当顾茜茜缓缓闭上双眼时，小东北原先油嘴滑舌，投机取巧的性格特征已经完全被愤怒和绝望的心态所取代，完成了人物重要的性格转折，剧情的矛盾冲突也于此时达到高潮，草根英雄的进化史迈出了重要的一步。

尔虞我诈，爱恨交织的乱世里，草根英雄的进化史是否能告诉你该如何取舍？黄金是欲望、是罪恶、还是警醒国人的猛药？或许正如影片中那位革命党人做说的，寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。