最近总会有很多同学跟艺小队发牢骚。‘’艺考没剩几个月了，感觉都没准备好，怎么办？”、“感觉浪费了很多时间，错过了很多东西，现在时间紧迫补不起来好难过...”、“艺考机构待了半年啥也没学会，真是步步是坑。”（等等等等，就不一一例举了）艺小队想告诉大家的是，现在停止抱怨、开始填坑，就还不晚。

所以，针对编导专业，今天先填两个坑——故事、散文［编导类专业］。

在遇到的那么多艺考生中，自称擅长写故事的不超过百分之五，百分之五之中还有一大半仅仅是自称，或者是所谓的培训班老师称，这种故事往往薄弱俗套到不堪一击，却常常被以培训班为首的教学机构里拍手叫好。所以说在这里，其实挺希望大家能把培训班有些错误的理论忘掉，但是又不想你们拼命宣传自己的培训班，所以沉默，自己学会中和。

然后说到故事创作难吗？这个真是老生常谈的问题——说难也难，说不难也难。说难，凭空要编出别人的人生和故事，还要逻辑清晰有深度怎么不难？说不难，世界上每天有那么多曲折离奇的故事在发生，我们平时口里说的八卦小道消息不都是故事么？所以即使到已经进入专业学习阶段的人来说，有不费吹灰之力就能编出来的故事，也有那种蹲厕所爬图书馆好几个星期也还在完善中的故事。所以这个就可以直接回答为什么同学们编不出来了，因为不了解，因为高中生活太过狭窄，你们看到的了解到的人生太过有限，思维活跃不起来，知识储备不够，巧妇难为无米之炊，便是这样。至于天赋问题，当然有那种编故事超级牛逼的大神，但是天才永远都是少数，没有伯乐你也未必知道自己就是千里马，没有伯乐你也未必不知道自己就不是那匹千里马，当然大多数事后天努力一样可以补上，比如整容- -。这个道理对于现在没有故事思维的同学们同样适用，毕竟艺考要的故事就那么一篇，有时候我们仅仅知道什么叫一篇还不错的故事，便也同样帮我们解决看似艰难的艺考。

接下来想问的是，大家知道什么是故事么？能用一句话解释出它的意思，并且这个意思并不是和小说一样么？

记住，故事之所以叫故事，是因为它是对事件、对情节的描述，一切习惯写人物流水账的考生都可以考虑拉出去冰冻五分钟。故事还之所以叫故事，是因为它高于生活，是对生活戏剧性的“归纳总结”一切习惯写的比生活还无聊的同学也可以考虑拉出去冰冻五分钟。当然此处会有同学说我就是喜欢写的平淡，OK，也没有问题，没有人规定故事一定要跌宕起伏，但是在这么写之前你要客观的想想自己的文笔，是否有魅力让老师在上千份试卷里面耐心看完你的平淡人生记录，如果可以，那么我也支持，否则，只能乖乖写好具有戏剧性的故事。

而这个戏剧性，通常就是你们老师所说的【矛盾冲突或者翻牌】。

有一句老话对于一个做了九十九件好事但是做了一件坏事的人，你能记住的是好事还是坏事？为什么？或者反过来，你会更喜欢哪个人物？又是为什么？

熟悉我上课方式的盆友们都知道一般是三种，这里就着重讲其中也是最重要的一种，即是从人物入手来找寻故事编撰切入的方法。

必须承认的是，【人物】是故事的灵魂所在，而所有的故事的发展都必须是依靠【人物】来推动的才能够成立，你不能要求人物跟着你想要的剧情进行不断的变化，这样的人物是空洞的符号而不是实在的人物。比如一开始你的人物设定就是一个害羞的女孩，你不能让她一会特别大胆的在公众场合跟心仪的男孩表达，一会又让她因为害羞而迟迟不敢对男孩说出真相而导致两个人的分手。那么这样一个人物是没法在逻辑上成立的，而这样写出来的人物，我们往往只会用一个句话形容，就是不作就不会死- -

你需要想的是，如果我的【人物】是一个特别害羞敏感的女孩子，她在面对心仪的男孩子的时候，如果想要告白，会选择一种什么样的方法，而你的故事就是要在这个方法里面开始展开。

当然让她在公共场合里面告白这个如果要成立也是OK的，但是这个行为对于这样一个女孩子来说就是一个非常极端的行为，我们说【极端的人物行为要有极端的理由】，就是你设置的情景感，必须让这个女孩选择这个极端的理由，才能合理，就像你不能随便让你一个正常的人物去肆意杀人一样，你得让他处于一个极端的环境下，这样的行为我们才能理解。

而你在故事的最初要想的就是，我的【人物】是什么样的一个人物，这个你心里必须清楚，即使你习惯从事件开始想故事，在你的大概故事想出来时，你的人物就必须清楚起来，如果到那个时候你的人物还是模糊的，那你的故事一定有问题，不信你可以拿出你的故事，看能不能讲出你的人物确切的性格，以及和他选择动作的联系。

由此不难看出如果要去编撰一个故事，从人物入手最核心的是便是去挖掘：

1、人物背景和性格前史，不一定需要交代出来，但是对于创作者你必须知道，不要不用写就不去想来糊弄你自己。

2、找到人物的渴望和边界。即他性格中优势的那一面，和他性格中阻碍他的那一面，由欲望入手，去挖掘属于你这个人物的故事。

3、在人物事件的选择中尽量避免偶尔性，比如我突然要我的主人公做些什么之类，很多突发事件在成文后都不难发现，它的存在毫无逻辑性，只是作为作者的你要主人公这么做，而不是主人公的性格设定就是会这么发展而已。

4、集中矛盾冲突，避免流水账，毕竟你是写故事，用梦做比较的话，你只用写其中一个，并不需要你把人物做过的每一个梦都写出来。

上面是重点谈到的人物部分。

其实有更讨巧的方式，比如你看的电影书啊小说啊新闻啊，里面肯定多少会有你感兴趣的觉得还不错的人物，那么抄袭故事是没有任何意义的，但是没人说你不能借鉴人物嘛，另外生活中其实有意思的人物也挺多，靠大家发现了，有了一个好看的人物，好故事也算是开了一个还不错的头。

那么接下来还要谈一个关于人物关系问题。

关于人物关系我们上面提到，如何从人物出发写故事，但是在实践中会发现很多同学的故事往往最后也就这么一个人物了，然后还是变成了人物流水账或者人物心理叨逼叨，那么就是说即使从人物入了手，故事还是没有走向正确的道路，为啥呢？因为一个巴掌拍不响。让主人公一直都是一个人的状态的话，这个故事必然写不下去啊，我们说故事，是事件，需要有摩擦有冲击有矛盾而成的。因而有了好人物还是写不出好故事只能说明，你没有给他匹配一个相当分量充满看点的人物关系。因此人物关系两个用处：1、在编故事时，有了人物，不知道再如何下手让故事变好看时，从已定的人物关系出发，照着有矛盾冲突的方向在条件之上进行反方向配角设定。比如电影《绣春刀》里面，三弟设定的是一个曾经是强盗后来杀掉捉拿他的锦衣卫并取而代之的这么一个身份，那么给他搭戏的配角便是知道他的身份的强盗。这一组人物关系要是编戏实在太好编了，因为自带了矛盾冲突，所以怎么弄都不会太难看。2、故事构思出来之后，大家都有创作经验，都知道一开始写的时候都会觉得自己的还不错，但是等再看一遍的时候就会觉得这个怎么这么烂。这是非常正常的感性状态，因此你需要非常理性的标杆来告诉自己这个到底能不能写下去，那么这个时候理出人物关系就是非常实用的一招了。如果你的人物关系即使带上条件也平淡无奇的话，那么就要想你的故事是不是应该再改改了。毕竟故事情节再淡情感再浓，人物是硬的，是基本保证。

艺考散文一般分为三个模式：

这个问题首先要明白，叙事散文写作为什么要看中细节描写？难道仅仅是看你的形容词积累么？个人觉得不是，回归到生活中说，你觉得什么样的人会让你感受到沧桑？是皮肤细致白嫩，有如出水芙蓉还是皱纹满面几乎能夹死苍蝇蚊子的外貌会让你感受到沧桑？当然这是个极端的例子，生活中更多是中间的，比如总是光鲜靓丽的妈妈，她白发的速度终于超过了染黑的速度，或者其他。为什么要用细节描写，这就是你该怎么让别人感受到这个形象的问题。

区别完误区之后，上新的正文。

鉴于大家马上或多或少都开始或者等着接下来的艺考了，就不来虚的了，直接讲怎么构建一篇较为合格的考场叙事散文。

在构建这篇散文之前，你要先明确的是，真人真事。

真人。你要写谁。他是什么样的（包含诸如外貌穿衣风格说话风格之类的所有特点哪些是异于常人的或者让你印象深刻的）。其次你为什么要写他，你对他的感情时怎么样的（出于第一印象的考虑，最好不要写消极的感情，毕竟你还是个学生，对世界对人宽容大度和理解总是没错的）。把这个全部理出来。

真事。你为什么要写这件事以及这个事情发生的时间地点开始经过全部要想清楚。在这件事里你是什么样的，事件中的人和事件本身跟你的关系在于什么，你对那个人的情感发生了什么样的变化，一开始是什么样的，后来变成什么样。

这两个想清楚之后，散文已经基本成型一半了，接下来便是将它们都组成文章，在这个地方我们便可以巧妙的借用《背影》或者《一件小事》的叙事模式，将我们的素材攒成文字，然后再来抠文章中细节描写之类的遣词造句了。

【抒情散文】

其实抒情散文很简单，形散神不散，写好的关键要素在于文笔好。

在拿到题目的第一步，要做的就是想好你要抒发的核心感情是什么。

比如思乡。你要从哪些角度抒发你的这种感情呢，景物？人？事？想好之后去酝酿词语，将这些的情感合一的表现出来，就差不多。

字要写好一点噢。

文字内容根据李楚翘师哥经验文章整理而成，鸣谢！