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好的剧本创作一般从写你所知道的事情、角色的重要性、如何利用角色的目标来驱动故事以及角色的优点和缺点四个方面出发，理顺剧本的基本构成，将你想表达的主题，如何开端、发展、结尾，主人公的性格、主人公的目标、达成目标的障碍等，组织一个环环相扣的故事，把所有的问题都回答出来，故事的总框架就出来了。

不是一定要自己亲身经历过的事情，而是指你自己真正了解的生活和你觉得重要的事物。把一定经历和人物关系放在剧本中，让你所知道的人物关系作为剧中人物的共情方式。同时在剧本写作中要接受人物的不完美。没有人会在正确的选择中学习到人生道理，角色总是作出错误的选择，在错误的决定中获取经验，自我成长。把发现和遗憾变成心理因素写进剧本中才更有共鸣感。其次是回忆，每个人的回忆都很重要，回忆会让我们产生一些复杂的情感，就像故事中不完美的角色一样。在写剧本的时候询问自己“我爱什么”“我看重什么”“我恨什么”“我相信什么”“什么会让我开心”“什么会让我悲伤”“我想要什么”，把你从人生中学习到的道理写成故事，从自己的人生中学习到哲理，故事里的大部分主角也是如此，故事展示的是人类的生存状态，人们到底是怎么生活的。

《隐秘的角落》用前五分钟展示了角色的重要性，角色的行为体现了他们的性格。观众看一部影视作品，是想知道接下来会发生什么，也希望从故事中得到惊喜，用调动观众的好奇心驱动故事的发展。在所有的故事情节中戏剧冲突占主要部分，观众多数可以被冲突所吸引，没有冲突就没有故事，没有问题就没有故事。常见的冲突有人与人的冲突，人与自然的冲突，人与自我的冲突，人与社会的冲突。比如《喋血双雄》是人与人的冲突，《国王的演讲》是人与自我的冲突，《无证之罪》《我不是药神》也都是在短短几分钟之内产生多次冲突，用观众无法预测的行为和人物关系牵引观众走，用角色的目标来驱动故事，让观众时刻保持好奇。

在剧本分析的最后，要了解角色的两个目标：内在目标和外在目标。故事即角色。角色被情感所驱动，也被现实世界的目标所驱动。故事需要设置障碍，阻碍角色达成目标，这才能制造戏剧冲突，影片才具有可看性。让角色通过追求目标来修正或改善现在的生活，并以此来制造戏剧冲突，引起观众的注意，让追求有形的目标成为驱动情感的原动力。

学生:老师您好，听了您的报告我感到受益匪浅，但同时我也想知道如何去知道这个剧本是否好？或作为一个演员来说，如何去切身体会剧中的矛盾？

老师:不管你作为剧中的主角还是二角三角，都要把自己角色放入这个剧本当中去回答问题，去了解人物，演好自己的角色。当前的电影市场会有两种导演，一种是会跟你讨论如何拍摄，包括摄像的角度、背景材料或者是后期，但我对这一类导演不会太感冒，因为我作为一个编剧，我所关心的只是故事的冲突、人物和角色。所以当我见到一个导演跟他聊剧本的时候，如果聊的重点是剧本中的冲突、人物角色性格特征和情感，我会喜欢这样的导演。所以我的工作基本上全都是讨论剧中的人物性格、人物的背景。因为一个剧本的精髓在于情感，这样一个好的剧本，好的故事，才能够用正确的方式吸引观众的注意，我以找故事，找人物，找情感，这样一步一步走，直到完成一个好的作品。

学生：老师您好，如果我想立住一个人物，除了主次矛盾和目标之外还有什么其他手段能让人物更充实呢？

老师：从理论上来说，作家、编剧以及其他写作的人员去塑造人物的性格后，更多情况下是演员在更好地塑造人物，因为他会投入自己的情感在里面，他会不断地走进人物，走进环境，走进故事，通过故事塑造性格。当你想去抓住人物情感的时候，你可以用一个字抓住这个人物的性格，比如说你要演生气，你就在表现“怒”，你就会有大怒有小怒有发脾气。假如说是“弱”，演一个特别懦弱的人，就要抓住这人物的主要性格用一个字去总结，然后再进入角色，通过塑造得到启发。