1、不同景别的运用，就整个作品来说，使观众可以从多种多样的景别去观看，仿佛身临其境，深受感染；但就每个镜头本身来说，它又规范了观众的视线，使你只能从一个特定的视野范围去看，带有某种强制性。

2、中景主要强调表现人物情感交流为主的活动。它能给人物表演以自由活动、突出再现自我的空间，同时又兼顾到从环境因素交代人物与周围气氛、行为环境的联系。

3、近景视觉效果比较鲜明、强烈，视听作品中的近景，犹如文学中的肖像描写，利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表做细致的刻画。

4、特写镜头表现了受限制的画面的真正优点。特写镜头不仅仅是把不易看清楚或容易忽视的细小东西加以突出起放大作用，同时它具有排除功能，使导演能强迫观众把注意力集中在场景中他认为最重要的部分。

5、《重庆森林》中警察663在快餐店喝咖啡时的前景和在酒吧喝酒时的后景，用长焦降格拍出的虚的、快速晃过的人影，体现了王家卫想要表达的“人群中的孤独”，“人与人之间的咫尺天涯”。

6、美国影片《毕业生》中，影片结尾男主人公本杰明试图努力地快跑到教堂，来阻止女友和别人的婚礼，画面上本杰明跑向镜头，因为是长焦拍摄，他似乎是停在半空中，不断地奔跑，但是始终不能到达目标。

7、《芙蓉镇》中对扫帚的强调反复用了特写：分开放在墙角的扫帚，渐渐靠拢的扫帚，并排合在一起动的扫帚，层次鲜明的描绘出两个扫街人的相爱过程。特写镜头中被摄对象所具有的重要意义取决于他们所在的戏剧的主题的环境，道具因为人物而带有了意义的色彩。

8、推镜头是常见的一种镜头运动方式，从环境向人、从大景别向小景别平滑、连续地推进，其效果犹如一步步走近看。它给人的视觉感受是“前进”，可以表达“来临”、“进入”、“深入”等心理效果。

9、独特的摄影角度只要不是用一个同整个情节有联系的场景去直接说明它的合理性，它是可以取得独特的心理效果的。

10、一些影片为了追求纪实效果，往往将演员放在现实生活环境中，摄影师在隐蔽处如汽车、房屋内通过长焦镜头，调拍混在人群中的演员，从而获得一种最接近生活化的真实的现场气氛和画面效果，让群众在不知情的状态下，成为视觉画面的一部分，成为情节的一部分。

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