↑上面第一张图片，

我们可以看出偏正面状态下的一般头颈肩关系，

头部与肩部都没有发生明显的扭转，

而下面看这张男孩的肩部倾斜得比较严重，

作画时应注意左边肩头相对右边高出多少

↑正面肩膀，侧面的头，

头部侧过去多少可以由鼻子与脸的外轮廓线之间关系决定，

鼻尖儿与脸轮廓线距离越短，

甚至超过轮廓线，

头部侧过去越明显。
我们可以注意下这时候脖子其实是相当倾斜的
↑这张里面头是缩起来的，

怎么表现缩呢，其实很简单，

肩膀比正常状态下高就可以了，

脖子并没有缩短，

只是一种错觉
↑为了凸显整个脸部的白色，

时常会用到一种方法，

就是把脸部周围的颜色加深，

比如头发，下巴在脖子处的投影等等，

包裹着整张好看的脸

如第二张，人物脸部借助衣领和脖子处的投影，

显得更加突出，其效果也是不言而喻的，

要学会：“借”

↑
眼睛的刻画，颜色最深的线应是上眼睑，

眉毛内部也是如此，往外逐渐变轻，

鼻子最深的应是鼻底，

尤其鼻孔，因其一般情况下几乎不透光，

嘴巴的道理是一样的，应着重刻画唇中线与嘴角处，

耳朵重线可用在外轮廓和内耳轮处，

所有线条均有粗细轻重，抑扬顿挫之分

↑五官除了上面的几点外，

其它用线应达到轻而流畅，

形成对比

↑上面所提的线条均在五官符合三庭五眼与透视的基础上使用

↑除了流畅的线条外，

更应该注重神态的表现，

比如人物眯眼还是惊奇大眼，

都可由眼睛上下的宽窄（形状）来表现，

其它五官如此类推。

当然，这些还是远远不够的，更重要的是，

五官之间的位置关系，挤压还是宽松，

一些脸部肌肉的走向等等

（如上图中小女孩吃咬动作时五官紧凑的神态），

都大有讲究，

各种形状组合的神态千奇百怪，

同学们可以通过对生活的细心观察和大量地

观看好的作品来获取其中的奥秘

其结果由“形状”主导。

单个五官的形状和眼耳口鼻眉组合而成的大形状，

以及脸部轮廓形状把握准确，

这个人就像了，

这点是相对“神态”的把握来说比较简单的，

因此会出现很多考生虽然画得像，

但人物却毫无生气，没有画面感

↑眼镜，一般来说可以画得“实”一些，

因其质感相对皮肤肉感比较坚硬，

当然也要注意其透视关系，

需记住一点，

眼镜是架在鼻梁骨上的，

许多同学会容易犯这个错误

↑首先我们看一下短发，

只需把其外轮廓画出来就可以了，

要注意发际线的位置。

头发画到耳朵附近，

颜色可以处理得深一些，以衬托五官中的耳朵，

越到后面的头发，处理得越虚
↑这一步，外轮廓画好后，

中间颜色按照黑白灰块面做出体积感便可。

要做出更生动的头发，

可留意对象的发型，

光感与卷曲度，用笔也要轻松。

长发

↑长发分组比画短发的时候明显，

什么是分组？

就是根据一撮一撮长短方向疏密等等各不相同的头发分成很多组，

其中一样长而且一个走向的头发分为一组，

其它不同的分到另几组，

然后画出这几组的大致走向轮廓，

再对其细分每条头发。

↑头发可以当成一个黑色色块，

衬托脸部的白色，

从而形成对比，

一般来说头发不必要画得过于繁琐，

抢了五官，当然，

具体处理手法视情况而定

↑如第三张，扎马尾的发箍处，

头发显得尤为密实，

发箍也应该画实

↑衣领与肩膀转折相接处，

应该画“实”，突出肩膀的厚度，

也表达了衣领的体积感，

顺便提一下，

素描头像里的衣领也是一个道理。
↑侧面肩膀上的衣领椭圆方向，也应该随着形体转向而变动