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对于剧本，编剧和导演注重的是主题、人物、冲突，乃至结构。然而在做项目推介时，潜在的制片人或出资者，他们在听出版社推荐出版品（或剧本路演）时，虽然也会注重主题、人物、冲突，但不一定会在意结构。因为小说、剧本等偏文学类作品和电影的结构差异太大，说了也没有用。

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谈到主题的时候，如果你只说“我的小说（或剧本）主题是关于爱情，或亲情，或友情”是不够的，空泛而且无味。这里你必须强调的是，这个爱情主题里面包含了二元价值的抗争与冲突，比如，把“罗蜜欧与朱丽叶”的爱情主题讲成“爱情与生命的抉择”，或是“自我抉择和家族世仇的对抗”。“我的小说（剧本）主题是爱情，和爱情中两个对立集团的价值抗争”——这样听起来就有趣多了，其他故事，以此类推。

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谈到人物的时候，要讲出他（她）内心最深沉的欲望。朱丽叶的欲望不只是想交男朋友，这只是表面；往深处讲，是她想做自己，找到自己的爱情，而不是接受父母安排的婚姻。至于配角，要少提，除非必须，因为配角说太多，既不是主要人物欲望旅程的重点，听的人也会昏头。

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谈到冲突的时候，主要谈主角在满足欲望时会遭遇的阻力。这阻力就是冲突，比如罗蜜欧还有一位失恋女友罗沙林，朱丽叶和罗密欧家庭是世仇，罗还意外杀死了朱的表哥等等。但这些都应该顺着主角满足欲望时的冲突去说，不要提朱丽叶的奶妈怎样怎样，啰唆她快要嫁人了、要端庄些之类的，虽然奶妈可能是一个很有趣的人。

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但如果你要从上面的一到四排列讲下来，这会很像是对制片公司上编剧导演课，他们会睡死一片，或会觉得讲者自大，自以为是，观感很糟。以上只是出版社（编剧推介）内部整理的步骤，在呈现时必须要有新的顺序。

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美国的做法是首先提出 Tagline 或 Logline。Tagline就是Nike的“Just Do It”，苹果的“Think Different”，或是City Coffee的“整个城市都是我的咖啡馆”。一个电影的logline（一句话梗概）会比较复杂，例如“在冰山来袭之前，甲板上的女人一定会爱上甲板下的我”。记住，logline 中一定要有先前整理出的几个重点——主题和价值对立（甲板上的和甲板下的爱情），人物和欲望（追求跨越阶级的爱情），还有冲突（男与女，社会阶级，甚至还有好莱坞称为“定时炸弹”设定的冰山来袭情节）。

虽然大多high concept（高概念）的故事比较爱提 logline, 但我就听过 low concept的故事提logline的例子，例如安东尼奥尼的《放大》，有人说他的 logline 是“我看见的其实不是我看见的，例如那个女人和尸体（What I see is not what I see，like that woman with the body）”。logline的用意就是用一两句话，既可以概述人物主角的故事历程，又可以马上吸引可能买家的注意力。好的 logline 不容易写。

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人物和故事大纲。记住一件事情，永远按照主角的欲望，满足欲望的过程，过程中遭遇的冲突阻碍，和最后他的下场，如此的顺序来说明人物和故事大纲。千万不要东拉西扯，自己以为小说中剧力万钧的桥段，就大吹大擂，说到忘我。

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最后建议一些文类转换（IP改编）的可能性。例如短篇可以改成电影，长篇幅的小说比较适合连续剧等等。因为我不熟悉电玩的标准，所以对于转成电玩没有有用意见。至于点阅率有多高，卖了多少万册的统计数字，大家（在项目推介时）可以提提，但对我没有大用，对别人可能有用，因为太多卖座小说变成了票房毒药。

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如果在大型的媒合会议（项目路演）时，众人轮流转台，大约只有二十分钟的时间，因此故事大纲写个一页 A4纸就够了，故事必须五百到八百字就能讲清楚。

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你的人物名字，最好用身份或职称代替。例如，男主角是阿中，他有一个喜欢的女生叫阿丽，但是阿丽已经有一个固定的对象叫天天，天天和死党们珠珠、大只、小呆等人，在学校门口堵阿中和他的同学陈士贤。这样说故事，保证五分钟后，听者谁是谁都搞不清楚了。不如说男主角是个高中生，他很哈学校校花，但校花已经有个男友，而且男友有一群死忠的喽啰……就可以了。在可能的范围下，用身份和职称来代替复杂的名字，我尤其讨厌类似“旋天公主撒利多马尊爵”之类的废话，这种名字在表演课团体活动时最后都变成“那个叫什么的谁”。