首场观影沙龙——《废城之光：霓虹黑色电影—娄烨经典作品放映》即将在印象剧场举行，欢迎广大影迷朋友们前来打卡！ 

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2022-5-21（ 周六 ）

13:45 --14:00

2022-6-4（ 周六 ）

13:45 --14:00

杭州印象教育二楼水吧

将有专人负责签到并领取电影票根

  观影时间  

2022-5-21（ 周六 ）

《苏州河》

14:00 --16:00

2022-6-4（ 周六 ）

《浮城谜事》

14:00 --16:00

  电影映后交流  

2022-5-21（ 周六 ）

16:00 --16:30

  好礼相送  

连续两次参与观众

凭领取的主题影展电影票根可获得礼品赠送

杭州印象教育传媒校区2楼印象剧场

杭州市滨江区东信大道388号君景庭商业街430-2楼

（地铁4/6号线中医药大学B口出

步行导航到杭州印象教育约500米路程）

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/ 废城之光：霓虹黑色电影

——娄烨经典作品放映

提到中国本土导演，娄烨是一个永远绕不过的名字。从中国第四代导演开始的电影视听语言现代化，到第六代导演这里视听语言已成为阿斯特吕克所提出的“自来水笔”。

电影已成为一种具有独特语言、可以自由表达思想和感情的工具， 正像作家用笔写作一样，电影制作者（即导演）也可以用摄影机来进行创作。

娄烨正是第六代导演中的代表人物，非线性叙事、手持摄影、跳切。娄烨将自己电影的时空处理成一个真实且间离的世界。

伴随着走向21世纪的脚步，我国城镇化进一步推进，霓虹色的灯带在现实中大量出现，这也进一步刺激了这批第六代导演在作品中融入霓虹黑色的元素，《小武》（1998）、《苏州河》（2000）、《世界》（2004）等均是如此。

但严格来说，这一时期的作品并不能完全认定为霓虹黑色电影，导演们主观上并无意向这一类型靠拢，但因其需要讲述故事的场景、需要塑造的人物、需要传递的情绪，恰好适用于霓虹的场景和略带黑色的风格。

《苏州河》里游荡着美人鱼的酒吧和美美的住处，都是迷离的霓虹，马达、摄影师、牡丹或者美美，都是带着边缘人群气质的角色，故事里也有绑架、斗殴、死亡等元素。

图｜电影《苏州河》剧照

到了2010年左右，我国城镇化进程飞速加快，城乡差距进一步缩小，其时低劣霓虹灯掩映下的小城镇和城中村已经远远不如2000年时那么普遍。

但是，在这一时期，因为电影市场化浪潮的步步逼近，那些经过了十余年霓虹黑色视觉风格反复操练和积累的第六代导演们，具备了相对充裕的创作资金，开始主动尝试更接近商业类型的创作。

这种尝试的起步，必然是把他们最熟悉的霓虹特质的视听手法，融进他们最易触及的类型叙述模式——黑色电影。

娄烨的《浮城谜事》（2012）、《风中有朵雨做的云》（2018），刁亦男的《白日焰火》（2014）、《南方车站的聚会》（2019），贾樟柯的《江湖儿女》（2018），毕赣的《地球最后的夜晚》（2018）已经从早前碎片式的霓虹黑色元素发展成了完整的霓虹黑色电影。

另一边，一批有着成熟视听技巧训练和更国际化视野的年轻导演，也主动选择霓虹黑色作为他们的创作风格，比如有着香港和北美学习生活经验的曾国祥在《少年的你》（2019）中使用了霓虹黑色，从美国学习电影归来的年轻导演温仕培在2021年推出的《热带往事》中更是将这一风格运用到极致。

图｜电影《浮城谜事》剧照

娄烨在《苏州河》（2000）、《浮城谜事》（2012）中不同于以往霓虹黑色电影中冷峻客观的风格，而以絮絮叨叨地旁白、手持摄影、非线性叙事，主观化地将霓虹成为自己作品的工具，并且展现着中国不同城市的地域差距。吸纳了中国本土观众一眼可以识别的地域特点，而不是千人一面的繁华霓虹。

在今天，再度回看娄烨导演这两部经典作品，是对于我们新世纪黑色电影发展历程的一次回顾。这种多形式的结合，与我国电影创作的多元和城市发展节奏、地域气质有一定的关系。

霓虹黑色不论作为点缀在影片中的元素抑或是清晰明确的风格，它的发展、呈现都丰富了我们电影的空间显现、情感呈现和叙事表现。

注：参考文献

《黑色电影：历史、批评与风格》徐展雄译

《废城之光：霓虹黑色电影的本土化再造》屠玥 当代电影 2022.5