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今年艺考大概率会考,你绝对不能不会!

作者: 湃乐思教育     发布时间:2021-01-20     阅读数:109

对电影《小武》进行800-1000字分析 !


这是江西省 2016年编导影视评论真题。


近年来电影市场中以【边缘人物】作为

主人公作品越来越多。


作为艺考影片的热门题材,你了解几部呢?


影评中这样的电影该怎么分析它的风格呢?


面试中,你知道这类内容该怎么评述吗?


告别词穷,上干货!

(ps:划线内容可直接拿来使用!!!)



你了解【边缘人物】吗?

【文章第三部分附有面试笔试分析例句哦!】


什么是【边缘人物】?如果你在百度上搜索【边缘人物】只能得到这样一个冰冷的解释:


【边缘人】这一概念最早由德国心理学家K·勒提出,泛指对两个社会群体的参与都不完全,处于群体之间的人。


广义地说边缘人指一个人在某方面有自己的独到之处,让别人在短时间内难以理解;也有极端的因素,这种有好也有坏。


狭义地理解,边缘人是指各个方面都脱离主流社会群体的方式。


而现实中,边缘人物是有血有肉的,他们是一群特殊的社会群体,如果非要给他们下一个定义的话:


在我们生存的社会里,就是有这样一群人被社会所孤立和边缘化,我们把他们叫做【边缘人物】。


第六代导演镜头下对【边缘人物】的刻画


说到【边缘人物】,可以说是我国第六代导演钟爱的演绎题材。


如果说第五代导演作品中的人物体现的是一个时代的缩影,第六代导演则体现了对个体的重视。


举几个典型的例子吧!


一、贾樟柯《天注定》


《天注定》的电影主人公原型主要是来源于几个曾经震惊社会的事件:


有反抗淫威官员的邓玉娇;杀人如麻的周克华;扭曲心智报复全村的胡文海;东莞的性工作者……

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《天注定》延续了贾氏电影对媒介声音的引用,运用多种方言对白,并在此基础上用传统戏曲的框架建构人物,在现实叙事空间加入写意声音,用四段式的“连环画式”的叙事对应四种不同的声音艺术风格。成功地刻画了与命运对抗的底层小人物的形象,影射现代社会尖锐的贫富矛盾。


作为第六代导演的代表,贾樟柯导演非常喜欢帮【边缘人物】打抱不平。从《小武》、《三峡好人》到《天注定》,贾樟柯导演成功地塑造了真实的底层人物群像。


漂泊无依的打工者、孤独迷茫的青年人、压抑无助的边缘人等,为观众白描出大时代变迁中人的真实状态,纪实中透露着一种悲悯的人文情怀。这些人物只是社会中的一小部分群体,但却能从多角度反映时代的变迁。


2、李杨“盲”系列三部曲


《盲井》主要人物:被拐骗的男性、矿工、骗子


《盲山》主要人物:被拐卖的女性、贫困山区村民


《盲道》主要人物:流浪儿童、乞讨者

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李杨导演这三部作品中关注的对象是典型的社会底层群体。


电影作品以关注现实、表现底层、强烈的批判性为特点。营造出强烈的真实感和现场纪实感,影片呈现出写实冷冽的艺术风格。通过塑造人物展开故事,对社会进行反思。一直坚持拍摄社会所存在的问题,不留情面地批判和表达。


三、娄烨《推拿》


电影《推拿》记录了盲人推拿师的日常工作、爱情故事,把视点聚焦盲人群体,体现对弱势群体的人道主义关怀。

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影片秉承娄烨导演接地气的故事性叙事风格,从边缘人物、底层人物下手,展示他们的生活百态,揭示已被人遗忘或不为人所知的残酷的社会现实。


娄烨所表现的人物形象看似多样,既包括生活拮据、穷苦潦倒、不得不与生存斗争的普通人物,又包括不被主流社会所接纳的同性恋群体;既包括漂泊异乡海外求学的留学生,又包括行走在黑暗角落中的盲人群体;既包括有着良好的教育背景却又无限孤独寂寞的知识分子,又包括荷尔蒙喷发的冲动少年。


但是他们也有着相同或类似的特质,而这种特质最明显的就是边缘与底层。


知识点干货整理(划线内容直接用!)

【可直接用于影评分析的好词好句】


1、我国“第六代导演”风格简述


“第六代导演”指于20世纪90年代初陆续开始拍片,最初以低成本的“地下电影”首先在国外引起关注的一批导演,活跃于20世纪90年代至21 世纪初。


“第六代导演”在题材的选取上,他们关注现代都市中的边缘人物;在叙事上,他们往往在剧中人物身上融入自身经历,具有自传的色彩;在影像风格上,他们更多使用真实光线、真实色彩和真实的声音,大量运用长镜头,走纪实主义路线。


他们强调以电影作为媒介来考察当代都市边缘人或者普通人的生活状态,用镜头去记录新一代青年在从历史转型时期的迷茫,困惑和无所适从。


2、“第六代导演”的艺术特征(重点关注!)


①当代城市的主题。


城市的形象、城市中的人、城市中的故事被空前地放大表述,真实反映中国城市社会的边缘阶层和人群,对中国的社会发展的形态变化做出及时的表述。


②拼贴式的影像风格。


复杂的视听元素,有纪录片式的凝视,有MTV式的快切,有变形的时空,有原生态的音响......在复杂而难以定位的语言方式中,他们显露着后现代式的杂糅倾向。


③独立制作的概念。


第六代的半地上半地下状态使他们在资金运作和制片掌控方面培养了很强的自主性,比之前辈们对电影创造性的追求,他们更注重电影的操作性。


而他们常常脱离体制的独立运作直接推动了中国电影工业从单一向多元的转型,贾樟柯的从影道路是这一范式的典型。


④个人体验的电影方式。


由于最初的边缘位置,第六代从开始就把自己对世界和生活的体验作为创作的出发点,并借此和前几代导演所擅长的宏大叙事区别开来。


3、“第六代导演”的代表人物及作品


张元:《妈妈》《北京杂种》《东宫西宫》《回家过年》《江姐》《看上去很美》;


王小帅:《冬春的日子》《梦幻田园》《十七岁的单车》《青红》《闯入者》;


贾樟柯:《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》;


管虎:《头发乱了》《西施眼》;


娄烨:《周末情人》《紫蝴蝶》《苏州河》;


陆川:《寻枪》《可可西里》《南京!南京!》;


路学长:《长大成人》《卡拉是条狗》;


张扬:《爱情麻辣烫》《洗澡》《落叶归根》《飞越老人院》《冈仁波齐》等。


对【边缘人物】进行分析时,可以顺便提一下第六代导演的影片风格。


他们电影善于聚焦底层小人物,如生活艰难的底层百姓、成长阵痛的青年群体以及城市角落的灰色人群。第六代导演所为我们呈现的电影,让我们能够将更多的目光能够去关注到这些小人物身上,突显小人物平凡的同时,也表达对生命的一种尊重。


4、【边缘人物】形象怎么评析


① 命运坎坷的共同体


【边缘人物】就是现实主义题材影片中所重点关注的人群。这些人物往往在社会上的地位低下,有的是肉体流离失所,有的则是精神无所皈依。命运坎坷是他们最大的共性。 


② 现实社会真实写照


现实主义题材的影片近年来涌现出了一波很好的作品,如《我不是药神》,《寄生虫》,《小偷家族》《无名之辈》等。


这些现实主义题材的影片通常基于当今社会存在的一些现象来撰写出真实的故事。这些电影强调关注生活、剖析人性、映射现实、展望未来,在社会上引起了巨大的轰动。


③ 强烈的悲剧色彩


社会转型的大背景下, 【边缘人物】的生活状况有强烈的真实性和悲剧色彩。这类题材的影片往往令人感到压抑和绝望,通过揭露人性的丑恶,反映某时代下的社会状况,引发人的无限思考。



看完了本期内容,


相信你对【边缘人物】和第六代导演风格

都有了自己认识。


你最喜欢第六代导演影片中

塑造的哪个人物形象呢?


欢迎大家留言和湃老师一起探讨呦~



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